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六項原則打造未來住區(qū)休閑景觀
所謂休閑社區(qū)和城市廣場不一樣，和紐約的金融中心不一樣，不一樣在哪兒，首先就是地形設(shè)計?！ ∵@里牽涉一個概念，大景觀的概念。從蘇州園林到法國園林，景觀設(shè)計師在很長時間里都是在圍墻里面造院子。這些古典園林和現(xiàn)代景觀有很大的區(qū)別，古典園林是先修好圍墻再造園林，和圍墻外面沒有關(guān)聯(lián)；而現(xiàn)在我們是連圍墻和園子一塊造?！ 〈缶坝^是什么？在設(shè)計地形起伏的時候，不應(yīng)該建筑已經(jīng)做好了標高，然后我再去填充。應(yīng)該是整體的地形包括建筑它的起伏，它應(yīng)該在哪個標高上景觀就應(yīng)該在哪里進行統(tǒng)一的設(shè)計。建筑和景觀不光是一個朝向的問題——建筑在哪個標高都應(yīng)該由景觀確定，這就是大景觀思路的一個基礎(chǔ)。 第二：步道宜窄，線形宛轉(zhuǎn)曲勝直。 目前國內(nèi)很多住宅園林景觀的設(shè)計中，僅僅從視覺的沖擊力考慮，許多廣場構(gòu)圖非常完整，里面的每一個鋪裝的花紋很清楚很漂亮，但是為什么只有設(shè)計師自己欣賞這個東西？其實，住宅園林景觀的設(shè)計應(yīng)該讓人喜聞樂見，讓整體環(huán)境得到融洽，同時允許大量的植物和地形穿插到廣場中間而不是擋在外面——注意尺度、綠化和建筑的退讓關(guān)系，這樣的設(shè)計拿出來以后不留痕跡，設(shè)計師好像隱藏在后面，所有的東西才能夠像天生從地上長出來的一樣自然。 植物和建筑之間的軟化，廣場和建筑之間的退讓關(guān)系都是非常自由的。恰恰這樣的一些小廣場才是休閑社區(qū)真正需要的，但也恰恰是我們設(shè)計師很容易忽略掉的，太強調(diào)設(shè)計本身的表達，而忽略了以人為本的尺度。 第四：密植分層，木色秀潤掩墻基。 北方地區(qū)在園林中做水景不容易，第一是水資源缺乏；第二是水的管理費用很高。很多住宅園林中的水景設(shè)計存在著問題——好不容易做了一小潭水，圍了一圈是平臺，或者圍了一圈步道，讓人沿著水走一圈，結(jié)果是什么？你做了一圈步道以后，水和步道的交界面就成了豎向的，硬的——水景反而沒有了?！ ∷栽趫@林中做水景一定要注重坡岸設(shè)計。景觀設(shè)計就是要調(diào)動很多材料的因素，通過色彩的對比和材料的變化，來共同營造休閑的感覺。 第六：弱化通路，消防車道痕跡無。
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園林中18種組景手法
18 。由于篇幅，在此不一一分析，只就其中的對景、借景、框景等幾種手法作一些分析。 對景所謂“對”，就是相對之意。我把你作為景，你也把我作為景。這種景在園林中很多，但要做好這種景也不易。景貴自然，這里的自然是多義的，自然也與距離有關(guān)，在某種距離上，景觀似會覺得不自在。景如人，若是兩個相互不認識的人，距離不到米相對而立，就會覺得很別扭。景也一樣，若一個小院兩邊相對觀之，也有這種不愉快的感覺，這就叫“硬對景”。如果景不能擴大，是否有某種手法可以彌補這種缺陷呢？當然有的。試看蘇州留園中的石林小院，院北是揖峰軒，院南是石林小屋（半亭），兩者相對而觀，相距只有米，但覺得無別扭之感。為什么？正是因為園中有數(shù)立峰，因此相互對視，景時隱時現(xiàn)，較為含蓄。北京故宮中的乾隆花園，其中古華軒與遂初堂之間的小院中，也立石，是同樣手法，據(jù)說這個花園是乾隆皇帝之手筆，他酷愛江南園林，所以手法如一。蘇州怡園的藕香榭向北望，隔池是假山林叢，山上一個亭，即“小滄浪”點綴其間，形成以自然為主的景觀，可謂美不勝收；反之，人在亭中觀藕香榭，也甚觀止，而且一仰一俯，更見造園者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印社，山上有一塊不規(guī)則形的空地，四周有建筑：漢三老石室、觀樂樓、華嚴經(jīng)塔、題襟館、四照閣等，空地之北有石池。這里有好多對景關(guān)系，景景不同，妙趣無窮。由于中部南北之間空間較狹，于是南部不設(shè)物，一可觀山下景，二也避免了視距短“硬對景”。 借景對景是相對為景；借景則只借不對。無錫寄暢園，人在環(huán)翠樓前南望，可以見到樹叢背后的錫山和山上的龍光塔。這塔和山似成園內(nèi)之景；反之，若人在錫山或龍光塔上，甚至找不到寄暢園。借景是單向的，這就是借景與對景之不同。 蘇州拙政園，在吾竹幽居亭中向西望去，可以見到遠處的北寺塔，而且有了這座塔的形象，使這一景更美。景貴有層次，塔成了此景的遠景。 從手法來說，要借景，必須設(shè)計視線。寄暢園中能見到錫山，拙政園中能見到北寺塔，都是因為在視點前面有一大片水池，才使視線可及遠處之景。這兩處水池都做得狹長，拉長視距又不影響園的規(guī)?！，F(xiàn)在有了準確的平面圖，作視線不難，但古時候沒有這種圖，何以能有如此之妙？這就須實地觀察、把握。 借景雖屬傳統(tǒng)園林手法，但如今興造城市綠地，也可借鑒此法，使景觀更有情趣。城市有許多高層建筑，可以借鑒借景手法組織景觀?！秷@冶》中說“得景則無拘遠近，晴巒聳秀，紺宇凌空，極目所至、俗則屏之，嘉則收之，不分町疃，盡為煙景，斯所謂’巧而得體‘者業(yè)……”所謂“俗則屏之”，也可以理解為現(xiàn)在有的建筑不好看，就得用林木、小建筑等擋住其視線“嘉則收之”，就是可以把遠處美的建筑引入景觀之中供觀賞。如果城中有山有塔，更可取之。 框景顧名思義，框景就是將景框在“鏡框”中，如同一幅畫。拙政園內(nèi)園有個扇亭，坐在亭內(nèi)向東北方向的框門外望去，見到外面的拜文揖沈之齋和水廊，在林木掩映之下，形成一幅美麗的畫。北京頤和園中的“湖山春意”，向西望去，可見到遠處的玉泉山和山上的寶塔，近處有西堤和昆明湖，更遠處還有山巒，層層疊疊，景色如畫。 蘇州獅子林花籃廳之北的院子之東有一片墻，一個月洞門，兩邊是庭院，可以說互為框景，妙趣無窮。也許是造園者有意這樣做的，所以在此月洞門上有“得其環(huán)中”四字。這四字來自《莊子·齊物論》：“彼是莫得其偶，謂之道樞，樞，始得其環(huán)中，以應(yīng)無窮?！逼湟馐潜舜穗p方都找不到它的對立面，這就是道的樞紐。這個樞紐道先得到了“道”的圓環(huán)中心，來應(yīng)付世間一切沒有窮盡的事理。這里有深邃的哲理性，不知園主人寫此四字，與在此兩面都起框景作用是否有關(guān)系。但無論如何，在客觀上存在這種交互為框景，可謂難能可貴。 引景其實，漏窗也起到引景的作用，如杭州西泠印社，圍墻上一排漏窗，人們觀窗內(nèi)之景，便欲入園游賞，于是沿墻找到大門而入。蘇州怡園中的復(fù)廊、上海豫園中的復(fù)廊，都有引景之作用。引景手法較多，有的用弧墻（有較強的導(dǎo)向性）引景，如杭州虎跑。自“虎跑泉”照壁，沿弧墻前行，便至疊翠軒，桂花廳等處。也有的用文字來暗示，起到引景的作用，如上海豫園，自三穗堂向東，有一條廊向北，有“漸入佳境”四字，很起引景作用。廊邊墻上又有四字“峰回路轉(zhuǎn)”，顯然是轉(zhuǎn)彎，里面果然美景不少?？傊瑹o論是漏花墻、廊、臺階、弧墻乃至文字，都能起到引景的作用；但須得當，不能喧賓奪主，這些東西只是起引景的作用，不是主景。 組景十八法，只是古人對組景方法的總結(jié)，不能生搬硬套，墨守成規(guī)，須處理恰當。另外這種手法也要融會貫通，用到新的城市綠地景觀設(shè)計中去，還須有新意。
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園林景觀設(shè)計程序
接受設(shè)計任務(wù)、基地實地踏勘，同時收集有關(guān)資料
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詩意、畫意、情意——現(xiàn)代住區(qū)水環(huán)境設(shè)計
現(xiàn)代水景住區(qū)自20世紀90年代在歐美開始流行以來，這股流行浪潮很快就影響到中國，蔓延到廣州、深圳、上海、北京以及內(nèi)陸省份。近年來，由于生活節(jié)奏的加快，建筑的高度密集、環(huán)境的嚴重污染，城市居民更加渴望能夠與純樸自然、親切優(yōu)美的湖光水色零距離接觸和朝夕相處。因此，住區(qū)水景設(shè)計也就得到了極大的發(fā)展。事實上，深圳由于地理位置優(yōu)越，區(qū)內(nèi)山、湖資源豐富，氣候濕熱，經(jīng)濟發(fā)達，為水環(huán)境設(shè)計與建設(shè)提供了極其便利的條件，其設(shè)計達到了較高的水平。 水景住區(qū)之所以深受人們喜愛，帶給人們無窮的趣味，毋庸置疑是源于水自身的特性。 聽 倒影和反射：水的倒影能增加景深，擴大景面，產(chǎn)生虛實對比、交相輝映的畫面。陽光下，水面波光粼粼，新綠、晴空和建筑交織變幻，視野收放開合；倒影、逆光、反射，波光晶瑩，色彩繽紛，將建筑環(huán)境襯托得如詩如畫。 聲、色特性：水本沒有自己的聲音，基底的不同，上部剩余空氣的多少決定了水的聲音。涓涓細流發(fā)出的悅耳動的水聲，瀑布、海浪發(fā)出的轟鳴都有益于營造空靈超脫的意境；水雖然沒有顏色，是透明的液體，但自然界中的浮游生物和光線中青藍色的反射作用賦予它豐富的顏色；周圍環(huán)境顏色的映射，也使得水面可以隨著景物色彩的變化而變化。 親水是人們的天性，水體的開發(fā)利用不僅可以營造“詩情畫意”的景觀效果，并且也能運用一定手段去拓展空間，延伸、引導(dǎo)空間，用設(shè)計師的創(chuàng)意理念去多樣化地豐富景觀環(huán)境內(nèi)容，達到活化空間、創(chuàng)造情意。 空間的延伸引導(dǎo)：小規(guī)模的水面或點式水景，在環(huán)境中起著點景作用，構(gòu)成空間的視覺焦點，從而起到引導(dǎo)作用，其布置較為靈活；并且這樣的水景與水面大面積不同，更易與人直接產(chǎn)生戲水活動，不僅增強了對景觀的參與性和趣味性，也滿足了人們親水的心理。 三、實例分析（深圳華僑城波托菲諾二期純水岸景觀設(shè)計） 該項目占地面積80萬平方米，總建筑面積108萬平方米，二期純水岸位于波托菲諾的腹地，地形綿延起伏，7萬平方米的天然湖泊燕棲湖穿越其中，對面環(huán)以蒼翠濃郁的荔枝林、高爾夫球場，北側(cè)是已經(jīng)建成的天鵝堡一期，西側(cè)緊靠主題公園歡樂谷。區(qū)內(nèi)空氣清新，含氧量高，原始環(huán)境條件得天獨厚。 以意大利海濱小鎮(zhèn)PORTOFINO為藍本，設(shè)計中融合了西方古代建筑和現(xiàn)代社區(qū)的特色，根據(jù)原有的自然特色，以盡量減少人工對原創(chuàng)的干擾為原則，創(chuàng)造了一個以水為媒體的主題水岸住區(qū)—享受自然，回歸質(zhì)樸。 基于對基地自然環(huán)境的充分了解，遵循開發(fā)的策劃理念，設(shè)計上注重利用水景、硬質(zhì)鋪裝、植物等多種造景元素，通過不同的水景處理方式既表達了東方人“天人合一”的自然觀，也體現(xiàn)了有趣味的西方人的“維理”觀念的特征。 燕棲湖的自然式水景：燕棲湖與天鵝湖水脈相通，設(shè)計中為了有效利用燕棲湖水面資源，一方面尊重其自然式布景；另一方面結(jié)合建筑形式對水面輪廓進行了部分梳理改造，局部拓寬和挖進，整理鄰水界面。這不但加大了湖岸線總長度，并且增加了水面的空間節(jié)奏感，消解了兩岸較為硬質(zhì)的景觀物質(zhì)；湖岸由疊石砌成，被各種自然植被覆蓋，野趣橫生，水面上根據(jù)高差設(shè)計了兩處疊水瀑布，為止水如鏡的湖面增加了無限的動感；湖水邊緣自然延伸到了的TOWNHOUS的四組水庭、會所和泳池，沿著湖邊或綠樹成蔭的小碼頭，以緩坡形式慢慢淹沒深入湖面的入口廣場，長長的木棧道順著湖岸向水面延伸……湖水、建筑、植物融為了一個整體。 水景與人工要素的和諧處理： 為了渲染地中海風(fēng)情，使水面與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)起來，設(shè)計中注意人工要素的選材和色彩的匹配。 鋪地以青石板、鵝卵石、亞光面花崗石、砂巖為主，水池的池底則以小塊的花崗石與鵝卵石拼砌而成，欄桿、燈柱、花盆等配件多以鑄鐵、原木、陶土等原始材料做成；色彩上為了表現(xiàn)熱烈的海濱氣氛，采用了一些強烈的對比色，遠遠望去，在青山綠水的烘托之下顯出油畫般的效果。 立面造型上聯(lián)排式別墅體量較小，以小四坡頂為主要形式，造型豐富多彩，提供了良好的湖面邊界景觀效果。多層住宅因體量相對較大，在保持坡頂形式的同時，又融合了部分現(xiàn)代設(shè)計元素，色調(diào)以明黃為主，線條簡潔明快，配合豐富的門窗和陽臺古典元素的細部，立面十分簡潔和整齊。戶型設(shè)計考慮以湖面為主要景觀元素，強調(diào)舒適性和景觀面，270°超寬雙層觀景陽臺使得溫柔寧靜的湖水成為日常居家風(fēng)景。 總的來說，水景的設(shè)計要注重美學(xué)感受的營造，在保證環(huán)境健康發(fā)展的前提下，注重水景的開發(fā)利用，尺度節(jié)制，在有限的資源條件下建立優(yōu)美的自然環(huán)境和開放空間，增強鄰里交往，營造詩意、畫意、情意的情感體驗。
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